обучающаяся группы № О-12

Финаева Евгения Ивановна 

Руководитель:

мастер производственного обучения

первой квалификационной категории

Дундукова Ольга Геннадьевна

Ò     Окна Софийского собора а Константинополе, ставшем столицей Византии в 330 году н. э., были застеклены цветными стеклами.

Ò     Один из витражей современного Софийского собора в Константинополе

Ò     Самым древним из уцелевших образов витража романского периода является поразительная и загадочная голова Христа из Вейссембургского аббатства в Эльзасе.

Ò     Витраж в аббатстве Сен-Дени, католической святыне и усыпальнице французских королей.

Ò     Особенности развития витражного искусства в России

Ò     Вплоть до начала XIX века понятие «витражное искусство» в России отсутствовало вовсе. Все витражи, которые на тот момент находились в нашей стране, были привезены из-за рубежа, куплены там за баснословные деньги. Соответственно, их было очень мало. В интерьере храмов и церквей того периода витражи практически не использовались. Этому не способствовала ни архитектура православного храма, ни традиции, которые не предполагали написания икон на таком хрупком и недолговечном материале, как стекло.

Ò     Искусство и технологию производства витража привнесли в нашу страну европейские мастера. Это было обусловлено тем, что в ту пору в Европе преобладало увлечение неоготическим стилем в архитектуре, который подразумевал использование в интерьере витражных вставок и окон.

Ò     К концу XIX века витраж получил широкое распространение в России и стал очень популярен. Но первая мировая война, а затем и последовавшая за ней революция практически уничтожили те немногие традиции витражного производства, которые к этому моменту успели сложиться в стране. После революции витраж долгое время воспринимался как пережиток прошлого, как «буржуазное» наследие. Только в 50-е годы XX века пренебрежительное отношение к искусству создания произведений из кусочков цветного стекла